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这是一幅描绘冬日雪景的山水画。画面起首远山平缓，进入中段以后，山势渐渐高耸，转而趋于平缓，整幅画面富有高低错落的节奏感，使观者仿佛身临其境，坐于舟船中，沿江眺望窗外时时变换的景色，充分展示了长卷绘画的特点和魅力。全卷用笔细劲，笔法流畅，意境肃穆凝重，代表了宋徽宗时期画院的艺术水平。
宋元宝翰册
此册著录于《石渠宝笈》初编，原为三十四开，第一开宋仁宗御笔飞白书“看云“二大字；第二开为宋徽宗楷书《闰中秋月诗帖》；第三开至第六开为黄庭坚行楷大书《送四十九侄诗帖》；第七开、八开为黄庭坚草书《寄贺兰铦诗帖》；第九开至第十一开为米芾行草书《跋林逋梅花诗》；第十二开、十三开为米芾行草大书《词帖》；第十四开为李建中楷书《七言绝句》；第十五开为苏迈行楷书《跋郑天觉画》；第十六开、十七开为王庭筠行书《法华台道林二诗帖》；第十八开至二十四开为赵孟頫行书《杜诗》；第二十五开至二十八开为鲜于枢行书诗帖；第二十九开为虞集楷书诗帖；第三十开、三十一开为康里巎《临王羲之草书》；第三十二开至三十四开为俞和行草书诗帖。
宋人佚名游骑图
此卷旧传为唐人手笔，实为北宋画家摹写唐代人马画的精品，显露出宋人细谨求实的艺术面貌。此图画七人五马，出游狩猎。人物全身唐装，衣纹作铁线描，细劲刚挺，刻画细致入微，生动传神，设色极简，清淡明洁。
蔡襄自书手札册
蔡襄（一〇一二—一〇六七），字君谟，福建仙游人。天圣八年（一〇三〇）进士，曾任西京留守推官、知谏院、知开封府、知福州、知泉州、翰林学士三司使等职，晚岁以端明殿学士知杭州。卒谥“忠惠”。工诗文，书法擅长行、楷，承唐启宋，独步一时。后与苏轼、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。此册是蔡襄传世书作的重要汇集。本幅八开，题跋一开。兹按石渠著录顺序，冠以习用帖名，分别述之。
北宋张择端《清明上河图》
北宋年间，一代帝王书画家宋徽宗赵佶（—在位）沿袭“偃武修文”国策，大办翰林书画院（即宫廷画院），推行绘画科举制，宣和（～）年间又编撰《宣和画谱》，由此画家地位倍增，中国绘画艺术进入鼎盛时期。
在此背景下，早年游学汴京（今开封）的张择端改习绘画，并考入翰林书画院。但他擅长的风俗画与当时盛行的“院体画”格格不入，得不到“主流美术圈”的认可和帮助，故作品未能入选《宣和画谱》。不过，微服出访的公主“柔儿”（一说宋徽宗偶遇）对他十分赏识且暗生情愫。在柔儿的举荐下，张择端才历经十年创作的反映宋都繁荣的民风民俗画卷才得以现世。
马和之宋高宗书马和之画后赤壁赋图卷
此图绢本，淡设色，纵25.9厘米，横厘米。系根据苏轼文学名篇《后赤壁赋》内容创作，形象地再现了赋文内容。画面长江浩渺，远山起伏，江心一舟顺流而下，舟中苏轼与同游诸友据舱而坐正在饮酒。天空明月高悬，一只仙鹤飞过。对岸赤鼻矶断岸千尺，矶上杂树丛生，矶下水落石出。布局简远，景致清旷，笔法用兰叶描，秀逸而流畅，设色淡雅,人物生动,别具一格。后幅有南宋高宗赵构草书《后赤壁赋》全文。
元高克恭秋山暮霭图卷纸本设色47.5×84cm
此图是历代流传有重名的高氏之作，画重山叠岭、云烟出没的秋山风光。远山用墨线勾轮廓，加以青绿淡墨横点，概括表现烟云变幻莫测之态。山下丛林房舍，依山傍水，气韻流润。用笔兼工带写，云山、烟树信笔写之，房舍笔法工整，无率意之笔。画风学董源和米芾而又有变化，于简淡中见法度，严谨中见韻致。无作者款印。画幅右上侧有元邓文原题诗和清高宗弘历的题记。钤「项墨林鉴赏章」、「五溥仪携出故宫，年8月在长春伪满皇宫中被人撕毁，现仅存三分之二。后跋存李国蕃、文志仁二家题记。曾经明项元汴及清内府收藏。《石渠宝笈续编》著录。
赵孟頫行书洛神赋卷
此卷《洛神赋》即为赵氏行书代表作。行中兼楷的结体、点画，深得二王遗意，尤其是王献之《洛神赋》的神韵，即妍美洒脱之风致。如端正匀称的结构、优美潇洒的字姿、圆润灵秀的运笔、密中有疏的布局等；同时，又呈现自身的追求，象比较丰腴的点画，轻捷的连笔，飘逸中见内敛的运锋，端美中具俯仰起伏的气势，都显示出他博取众长而自成一体的艺术特色。故后纸诸家题跋如是评述此卷，李倜曰：“大令好写洛神赋，人间合有数本，惜乎未见其全。此松雪书无一笔不合法，盖以兰亭肥本运腕而出之者，可云买王得羊矣。”高启云：“赵魏公行草写洛神赋，其法虽出入王氏父子间，然肆笔自得，则别有天趣，故其体势逸发，真如见矫若游龙之入于烟雾中也。”
趙雍(元人君子林图局部）
趙雍（—約)字仲穆，吳興（今浙江湖州）人，趙孟頫次子。官至集賢待制，同知湖州路總管府事，晚年隱居在家，往來于湖、杭間。承家學詩文書畫皆精，善鑒賞，人物、山水、界畫、花鳥、鞍馬無所不能。幼即勤奮，得母指教，稍懈母即嚴責之。稍長，“所畫濃淡淺深皆至理”。山水宗父法，參學董、巨、李、郭、蕭散清遠，筆力勁健，有個人面貌。蘭竹師其母，腴潤灑脫，頗有風致，尤精人物鞍馬，法唐人，有古意，行走滾臥，馳驟奔跳，浴水齧草，各式姿容神態皆生動，深得文人學士甚至皇帝好評。書善正、行、草，亦長篆書，體勢清勁。傳世作品有至正二年（）作《采菱圖》軸、至正七年（）作《挾彈遊騎圖》軸、（）作《松溪釣艇圖》卷及《沙苑圖》卷，現藏故宮博物院；《著色蘭竹圖》軸、《青影紅心圖》《長松系馬圖》《清溪垂釣圖》藏上海博物館；溪山漁隱圖》哦張衍舊藏，圖錄于《中國名畫寶鑒》。至正十二年（）作《駿馬圖》軸，藏台北故宮博物院；至正十九年（）作《人馬圖》卷，藏美國紐約大都會藝術博物館；《澄江寒月圖》纨扇藏遼甯省博物館，另有《墨竹圖》等。著有《趙待制遺稿》壹卷。
趙雍之父趙孟頫是元代最富盛名的大書畫家，爲元代畫壇領袖人物，後人論其畫；有唐人之致去其纖，有北宋之雄去其犷，趙孟頫在繪畫上是個難得的全才，人物、鞍馬、山水、花木、竹石、禽鳥等，各種題材都很擅長。傳世作品主要有《陶淵明故實圖》、《紅衣羅漢圖》、《浴馬圖》等。
趙雍之母管仲姬是有名的才女，她知書達禮，詩詞書畫，無不精通，尤其擅長畫墨竹梅蘭，她筆下的竹子有：鳳竹、雪竹、晴竹、石竹等，無論潑墨、雙溝均能刻畫入神，或著色或白描，無不風姿綽約，惟妙惟肖。
元倪瓒竹枝图卷
图绘一丛幽篁，清碧秀姿，在风中摇曳。绘画技法，湿笔淡墨为主，略加浓墨分出层次，笔触灵动。是其晚年之作，显出倪氏绘画中超俗绝尘的韵质。本幅乾隆帝御题诗：“风里试披清奏籁，月中乍展宛飞龙。一梢已占琅玕性，千亩如看烟雨重。乾隆戊辰御题。“钤“乾“圆印“隆“方印，朱文连珠玺。戊辰，即乾隆十三年（一七四八），乾隆帝时年三十八岁时。
商琦春山图卷
此图是商琦唯一存世的署款之作。远景峰峦叠翠，烟笼雾罩;近景丛林杂树，着春染绿;远景、近景之间衬以沙碛古桥，更添空阔苍茫之势。图中所绘物象众多，展现了作者较为全面的技法和营势造型的能力。近景山石刻画细致，先以浓墨勾轮廓，然后以汁绿晕染石面，既显示出岩石的纹理结构，更洋溢出山川间的一派春意。远景群峰则以浓淡墨或花青晕染为主，浑莽一片的山峦为全画烘托出雄伟壮阔的气势。
康里巎草书颜真卿述张旭笔法卷
康里巎（一二九五—一三四五），字子山，号正斋、恕叟等，康里部人（康里为当时西北游牧民族部落）。幼肄业国学，博通群书，从小受汉文化熏陶，其一生为官，多为文职。曾先后任秘书监丞、秘书大监、集贤直大学士、奎章阁大学士、翰林学士承旨、知制诰、知经筵事等职。工书法，楷书师虞世南，行、草书学钟繇、王羲之，是当时少数民族的著名书法家之一。
元趙雍《挾彈遊騎圖》
畫家以鐵線描和遊絲描的手法，精細地描繪人物和馬匹，筆力剛柔相濟，用色豔而不俗，古樸典雅，整個畫面人物和馬匹，造型准確、神態生動、氣韻流暢。
元倪瓒幽涧寒松图轴
倪瓒的山水画秀丽、清幽。他作画喜用干笔皴擦,以侧峰着纸,稚嫩中见苍老,简淡中见厚重。焦墨只用在点苔或写景树丛。《幽涧寒松图》近乎正方形的幅面和平面的取景方法，使画家不得不采用特殊的构图方式，将通常所画的宽广水面压缩成一条溪流，从前景缓缓流过。他用轻重干湿不同的侧峰微妙地画出山石的顶面与侧面，以表现其立体感，此画对这一画法的运用可谓登峰造极。画中所展现的是幽静清凉的景色，而这正是倪瓒心目中的宁静有序、远离尘嚣的理想环境。
元李衎墨竹图卷(元人君子林图局部)
本幅无款。钤印：“李仲宾”“息斋”。李衎所绘墨竹讲求严守法度，一竿仰天直立，形如凤尾，摇曳晴空。笔墨挺劲厚重，意境萧散俊朗。引首文彭隶书“君子林”。前隔水乾隆帝御题，卷中裱边有词臣梁诗正、汪由敦、蒋溥、嵇璜、董邦达、邹一桂和诗。卷后赵孟頫题。本幅及裱工有项元汴、李日华等鉴藏印记。
明王绂画竹图卷（元人君子林局部）
此图画法上承元人而自出新意，顾盼生姿，以墨之干湿浓淡体现出竹丛承露带雨的姿态，用笔圆劲，格调清雅。对于王绂这样一位宦途坎坷、九死一生的文人而言，竹早已成为其生命与精神的组成部分，他曾在《题竹》诗中写道：“林下萧然拔俗姿，难随花柳竞芳时。秋深风雨邀谁听，岁晚冰霜只自知……”正是其内心世界的写照。本幅末自识：“王绂为士瞻。”本幅有项元汴、耿昭忠及清乾隆、嘉庆、宣统内府鉴赏印。
明沈周桐荫玩鶴图轴
图绘远山叠翠，中景青岩盘踞，湖水空明。近处一叟立绿桐之下，向渡石桥而来的白鹤拱手行礼，敬其仙风道骨，托物言志。画面清丽空灵，小青绿着色，少皴写多勾画，笔法虽略细碎，但骨力秀劲。画幅上，钤“烟雨楼”，烟雨楼为清代行宫避暑山庄一景，于乾隆四十五年（一七八〇）仿浙江嘉兴南湖之烟雨楼所建，此画轴曾贮于此。楼建成的第二年（一七八一）闰夏，乾隆来此避暑，见此画给人以清凉之感，又寓道家逍遥出世态度，观之可暂且放下万机之累，得片刻神往之趣，便对它喜爱有加，不仅在玉池（诗堂）处，题字“赏趣”，还在画幅上题诗，并于次年季夏农历六月，又幸临此处，再次题诗画上。
明徐渭梅花蕉叶图轴
徐渭（一五二一—一五九三），初字文清，改字文长，号天池山人、青藤道士等，山阴（今浙江绍兴）人。他在中国绘画史上是一位多才多艺的奇人，在诗文、书画、戏剧创作方面都造诣精深。其书法取苏轼、米芾笔意而自成一格，字体奔放，一如其人。在水墨大写意花卉方面继承梁楷、林良、沈周诸家写意花鸟画的风格，运笔放纵豪爽，施墨淋漓大胆，不求形似求生韵。在大写意绘画上以卓越的成就与陈道復并称“青藤白阳“，对清代“扬州八怪“及近现代写意花鸟画的发展产生了深远的影响。著有《会稽县志》《笔玄要旨》《徐文长全集》。
宋旭五岳图卷
宋旭五岳图卷
宋旭的画法继承明代吴门绘画传统，主要师法明四家之一的沈周，擅长画山水，兼善人物。由于他能远师古人，近取成法，创出了有别于吴派绘画的风格而自成一格，并对明末松江地区的画家产生了深远的影响，世人遂称其为“苏松派“的开山之祖，明末赵左、沈士充等皆出其门下。
明吴宽行书记园中草木诗卷
《记园中草木二十首》，见于吴宽《家藏集》卷十九。诗后自题：“夏日在告，赋此以遣病怀。舜臣过访园居，偶谈及之，因请录一过，亦多识草木之义也。”可知吴宽病中遣怀，吟咏庭园草木，并应友人舜臣之请书成此卷。舜臣为盛虞，无锡人，著《端友斋录》。吴宽此卷真、行、草三体相参相映，收放自如，笔画稳健，书风质朴，无意经营，具有一种率意自然之美。
董其昌楷书正阳门关候庙碑卷
《正阳门关侯庙碑》碑文为明万历十九年（一五九一）冬日著名学者焦竑撰写，万历二十年（一五九二）春董其昌所书，董氏时年三十八岁。字体端稳工整，线条简洁，此时正值董其昌深研古代名家诸体书法时期，用笔方劲稳练，纤巧隽丽，颇得颜真卿、米芾书法风韵。
朱瞻基松云荷雀图卷
该卷有前、后两幅，前幅绘松石，有远山、云霭；后幅绘莲蓬残叶，一小鸟立莲茎上。该图笔墨清润，设色淡雅，意境清幽。后幅图上署“御笔“二字，钤“安喜宫宝“朱文方印，另钤有清乾隆、嘉庆内府鉴藏印。曾经明内府、安岐及清内府收藏。民国时流落出宫，残损破裂，五玺中“嘉庆御览之宝“、“宝笈三编“已不存。一九六〇年，故宫博物院将两幅重新装裱，该画得以新生，修复时安岐二印裱尾纸上。
李士达岁朝村庆图轴
李士达（生卒年不详），字通甫、通父，号仰槐，一作仰怀，吴县（今江苏苏州）人。万历二年（一五七四）进士，善画人物、山水。
岁朝即一年之始，指农历正月初一。该图表现的是村民欢度春节的热闹景象，有赏画、访友、挂钟馗像、庖厨、燃放爆竹等情节。右上有作者款题，款题左侧有乾隆四十一年（一七七六）御题诗。
王原祁西岭春晴图卷
此图为王原祁仿黄公望画法，笔法精湛，墨色清逸。按王原祁自识可知，此图起笔于康熙四十五年（一七〇六），于康熙四十六年（一七〇七）王原祁六十六岁时完成，前后历时两年。
冷枚避暑山庄图轴
图中整个山庄的风格朴素典雅而没有华丽夺目的色彩，其中山区部分的十多组园林建筑当属因山构室的典范。与北京紫禁城相比，避暑山庄以朴素淡雅的山村野趣为格调，取自然山水之本色，吸收江南塞北之风光，是中国现存占地最大的古代帝王宫苑。作者以写实的手法描绘了避暑山庄后苑部分及其四周的崇山峻岭。
爱新觉罗福临行书王维诗轴
此作落款“庚子冬日书“，未署名款。“庚子“为顺治十七年（一六六〇），福临时年二十三岁。嘉庆时著录于《石渠宝笈三编》乾清宫，钤“宝笈三编““石渠宝笈所藏“，并钤有“宣统御览之宝““教育部点验之章“，知此作应属抗战时的南迁之物。
王致诚十骏图册
该册精绘了乾隆皇帝的十匹由西域或蒙古进呈的坐骑。手法精整工致，外轮廓用线条勾出，再敷色隐去线迹，质感鲜明。马匹的肌肤皆合解剖，姿态闲雅安适，富有活力与生气，体现了画家对马匹个性的认识和精湛的艺术表现力。每页中的山水、树石配景均出自宫廷里的中国画家之手，是中西合璧之作。
清人鸽谱图册
图中所绘之鸽应是宫中豢养之物，其中有些已经绝种。因此，这本既带有观赏性，又带有标本性的《鸽谱》为鹁鸽的研究提供了难得的形象资料。
胤禛行书柏梁体诗序卷
此作书《九日宴群臣拟柏梁体诗序》，载《世宗宪皇帝御制文集》卷六，书于雍正四年（一七二六），雍正帝四十九岁。结体瘦劲紧结，点划收放相宜，书风稳健纯熟。
陈邦彦楷书御制圆明园四十景诗轴
《御制圆明园四十景诗》，载《清高宗御制诗集》初集卷二十二。每首诗前均有御制诗序，细述景致特色与蕴含的深意，陈邦彦亦一并抄录。四十景即正大光明、勤政亲贤、九州清晏、镂月开云、天然图画、碧桐书院、慈云普护、上下天光、杏花春馆、坦坦荡荡、茹古涵今、长春仙馆、万方安和、武陵春色、山髙水长、月地云居、鸿慈永祜、汇芳书院、日天琳宇、澹泊宁静、映水兰香、水木明瑟、濂溪乐处、多稼如云、鱼跃鸢飞、北远山村、西峰秀色、四宜书屋、方壶胜境、澡身浴徳、平湖秋月、蓬岛瑶台、接秀山房、别有洞天、夹镜鸣琴、涵虚朗鉴、廓然大公、坐石临流、曲院风荷、洞天深处。
永瑆楷书御制续纂词林典故序轴
永瑆，乾隆皇帝第十一子，封成亲王。工诗文、书画。书法初师赵孟頫、欧阳询，后涉足前代诸家，深得古人用笔之意。精真、行二体，兼及篆、隶，名重当时，与刘墉、翁方纲、铁保并称“乾隆四家“。刻有《诒晋斋帖》。《词林典故》一书于乾隆十三年戊辰（一七四八）编纂，八卷，乾隆皇帝曾为此书作序。嘉庆九年甲子（一八〇四）此书续增至六十四卷，嘉庆皇帝亦为此书作序。
张照临王献之帖卷
此书是张照为学兄方觐所临王献之数帖，包括：地黄汤帖、鸭头丸帖、阿姨帖、豹奴帖、鄱阳帖、散情帖、府君帖、服油帖、阿姑帖、舍内帖、李参军帖等。此书布白疏朗闲逸，用笔敦厚淳朴，笔画转折多变，气势贯通。
爱新觉罗弘历岁朝图并新正重华宫诗轴
“岁朝图“是人们在年末岁初、一元复始之际，以绘画神祇人物、山珍蔬果、文房清玩、吉祥图案等形象，来祈求美好愿景、烘托喜庆气氛的艺术形式。此类图画自宋代开始流行，遂成风俗，绵延及今。弘历此图布局疏简，风神清新，景物皆得形似，表达出帝王对新年的喜悦和祝福，但稍显用笔刻露、板滞的弊端。
张若澄兴安岭图轴
清朝的发祥地是我国的东北地区，因而大、小兴安岭与长白山等处备受清代帝王的重视。史载，乾隆十四年八月，乾隆帝行围至都呼岱，次日登兴安大岭，御制长歌以纪之。是图即为张若澄根据此诗诗意绘制而成，钩摹出的山巅行营巧妙点出皇帝亲临兴安岭的主题，但见山势高峻，重林叠嶂，曲径蜿蜒，烟气散漫，正与诗中对兴安岭雄伟崇峻的赞美妥帖契合。
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